LOT.323 QUILT LINING BLANKET JACKET MEN Tのカバーオールジャケットは生まれた。大量生産が進んだ1920年代、直線的な縫製や平面的なパターンなど、重労働に耐えるための機能性が重視され、衣服というよりも“道具”として存在していた。このジャケットも当時の仕様を継承しつつ、脇下のたまりを改善するために肩傾斜を加えるなど再構築を施している。

Tのカバーオールジャケットは生まれた。大量生産が進んだ1920年代、直線的な縫製や平面的なパターンなど、重労働に耐えるための機能性が重視され、衣服というよりも“道具”として存在していた。このジャケットも当時の仕様を継承しつつ、脇下のたまりを改善するために肩傾斜を加えるなど再構築を施している。

髙橋大雅が生前、芸術作品を制作していた時に着ていたジャンプスーツには白を基調としたペンキ汚れがついていた。偶然の産物ではあるが、その汚れ方もミニマルで彼の美学に通じるところがあり、彼が生きていて制作活動を続けていたらという想定のもと、T

601 Tee Shirt。

DAMAGED MUD DYED BROWNは奄美大島の伝統染色技法を用い、一枚一枚丁寧に染めたものにダメージ加工を施しユーズド感を表現。ひとつとして同じものがなく、唯一無二の表情が楽しめる。

アメリカの1930-40年代によく見られた重労働者が着ていた様々なニットがある。どれも現代では考えられないほど、硬くチクチクしていて、肌に触れられない質感が殆どだ。しかし重労働を目的とした道具としてのニットは、独特の強さがある。日本の古道具の様な、素朴でそのものの主張はないのだけど、世代を超えて存在し続ける様な感覚が見えた。その髙橋が見た直感を、例えばシルクなど全く異なる素材でかたちに出来ないか。それが今シーズンのニットシリーズの始まりになった。このベストは 1920年代の手編みのワークベストがベースになっている。

LOT.323 QUILT LINING BLANKET JACKET MEN Tのカバーオールジャケットは生まれた。大量生産が進んだ1920年代、直線的な縫製や平面的なパターンなど、重労働に耐えるための機能性が重視され、衣服というよりも“道具”として存在していた。このジャケットも当時の仕様を継承しつつ、脇下のたまりを改善するために肩傾斜を加えるなど再構築を施している。